打算没事练练钢笔字，大家有好的字帖推荐吗？
钢笔字的练习，和毛笔书法不同。可以从任何书体开始练习。因为钢笔在控制上比毛笔容易，不需要毛笔中的提按顿挫。在字帖挑选上，初学不能用古代毛笔书法作品做范本，应选择现代钢笔字帖。当把钢笔字的规律掌握了，再去临习古帖，增加钢笔字的韵味，才能有书写的技巧去达到自己想得到的效果。
在钢笔字帖方面，最好的挑选是根据自己的审美去挑选。我给你的推荐，会产生先入为主的引导，你心里可能并不喜欢我的推荐。但又想既然是有经验的人推荐的，肯定是好的。作为范本的字，都是好的。这没有问题。但好的不一定是适合自己的。只有适合自己的，才是最好的。现在查阅字帖非常方便。手机，电脑百度一下，丰富多彩的字帖，应有尽有的风格，任凭挑选。但千忘记住。没动手以前，可以多看多选，选定动手练习以后，就不要再轻易更换。
当今书坛谁的硬笔楷书比较好？
这个问题我觉得提得很好，好就好在这个“比较”上面，而没有用“最好”，因为凡事都不是绝对的，书法就更是如此了。
所以，借着这个问题“当今书坛谁的硬笔楷书比较好”，我们就来列举几位。
一，庞中华
说起庞中华的字帖，可能很多朋友都会感到亲切，年轻一代甚至是中年一代都曾学过庞中华的字帖，九十年代，人手一本庞中华字帖已经司空见惯了，庞中华的字帖影响了很多人，它不仅仅是一本字帖那样简单，在那个特殊时候，学习文化空前热忱的时候，庞中华的字帖更像是一粒种子，一粒希望的种子，播撒下那一代中国人的理想。 时过境迁，庞中华其人其书似乎已经淡出人们的视野了，也有很多人对他的书法不屑一顾，但是不管怎样，他的贡献就在那里，不会泯灭！
二，卢中南
卢中南先生的硬笔楷书是公认的好，因为他的硬笔楷书不同于现在市面上的字帖千篇一律，他的硬笔字非常有风格，也是从他的毛笔里出来的，因为他的毛笔小楷就很精彩，自然他的硬笔楷书就很好。
三，田英章
田英章的毛笔和硬笔都很受欢迎，他的硬笔字和毛笔字基本上都是一个风格，可以说，他的硬笔楷书就是毛笔演变过来的，因为他曾经写过印刷字模的原因，所以他的字很规矩，工整，包括他的毛笔字也是这样，不过，这种书体在现代来说很受欢迎。
四，吴玉生
很多人熟悉吴玉生是因为他的行楷，他的行楷确实漂亮，被认为是代表了当今行楷的最高水平，但是，不光是行楷，他的硬笔楷书也是很好的，因为这样的书法家，他的楷书功底都是很扎实的。
五，司马彦
司马彦和庞中华一样，现在也逐渐淡出了，但是司马彦字帖曾经的火爆程度不亚于现在任何一个书法家，他被称为“字帖大王”。
当然了，除了这些还有顾仲安，白蕉，邓散木，江鸟，邹慕白，李放鸣等等，这里就不一一列举了。你还知道那些硬笔楷书比较好的书法家呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
三十多岁了，想练练硬笔字，求推荐使用的字帖？有何推荐？
刚看了一下您的字，远看挺潇洒，细看基本笔画还缺少一定功底，笔画有些硬，控笔能力需要提高，然后整体字的连贯性还需要加强，也就是章法，有些人单个字看起来很好，但是到了句子文章就差了很多，如何安排书写的位置，如何留边、排行、安排字与字、行与行的空间位置，如何协调文字与空白的比例关系，最後创造一幅很有美感的作品。
我是小时候开始练字从司马炎开始，到庞中华，到后来的田英章，现在荆霄鹏也比较火了。
- 先理解用笔的含义，如何运笔、提按的感觉，理解了之后转行书是很快的。其实练什么字体都要讲究方法，方法找对了，就会事半功倍。
- 如果您一点基础没有，建议还是从楷书练习，楷书是最能检验一个人书法功底的，没有楷书的底子，行书出来也是乱草一堆，没法看，至少三个月的楷书练习是少不了的。
- 对于字帖的选择，现代人的字帖首推田英章或者荆霄鹏，都是不错的，这些在书店都可以买到，最好先买笔划和结构讲解的，刚开始的话我的建议是逐字练习，然后才能举一反三，不建议通篇练。
- 然后 ，古帖的练习是少不了的，《灵飞经》是不错的选择。《灵飞经》的章法为纵有行，横无列。整篇字的大小、长短、参差错落，疏密有致，虽是楷书，却有着行书的飘逸。要想练好书法，是必须要走这条路的，否则就是坐井观天了，古人的造诣真是现代人不能比的。
- 要想练好，每天的坚持是一定的，不然三天打鱼两天晒网一定没效果，一定比着原帖对临，尽量做到一模一样，不要闭着眼睛默写，因为还没有达到能背临的程度，不要加入个人的书写习惯、否则用不了不久就打回原形了。
- 如果你有恒心，且有时间，最好是练上几年楷书，期间可以同时进行着行书的练习，二王的小楷也是不错的选择，比如《圣教序》、《乐毅论》之类都是很好的。
- 附上一张我自己的作业吧，这是疫情期间我在家闲来无事左手写的，看看就行，这个纯属乐子。
再一张是我很早之前第一次临习《乐毅论》，也有很多不足，因为有自己打的水印，被我裁掉了一部分。
总之一句话，只要有心开始，就什么时候都不晚，就怕自己不敢开始，以上是我的愚见，有不妥之处还望大家指正，一起讨论进步，我也是这么一路走来，希望对你有所帮助！
当今书坛谁的硬笔行书比较好？
我爸爸写的字，我很喜欢
有哪些钢笔行书字帖比较经典？
书法名家骆恒光先生的钢笔行书字帖比较经典。
骆恒光先生是渐江诸暨人，曾跟陆维钊先生研习古典诗文、书法和书论。学书从《兰亭序》和《圣教序》入手，然后遍临历代其它名家碑帖。以行草为主，劲健秀逸。
曾任中国硬笔书法家协会副主席，理论部部长。浙江省书法教育研究会副理事长兼秘书长。是中国书法家协会会员。
骆恒光先生谈硬笔书法
他说钢笔书法不同于毛笔书法之处是:"毛笔书法以用笔为上，结体次之，钢笔书法以结体为上，用笔次之。钢笔书法不是一点也不讲用笔，只是用笔变化之处太细微，几乎让人看不出来，结体的变化却很普遍，很明显。因此，我们研究钢笔书法，主要研究结体的变化。″
骆恒光先生谈硬笔行书的特点
一，笔画简略。
二，以转代折。
三，牵丝映带。
四，替代笔画。
五，强调对比。
六，增减钩挑。
在你见过的钢笔字帖中，你认为谁写得最好？
感谢邀请。我是古风书法，书法教师。
硬笔书法兴起的时间不长，不到一百年的时间吧！最早搞硬笔书法的应该是邓散木先生。当代靠搞硬笔书法出名的出沈鸿根、庞中华、田英章、卢中南等。其中我认为最出色的当属沈鸿根先生。他的硬笔行书从王羲之法帖出，可以说是取法最高，他的硬笔行书在当代可以说是首屈一指的。
沈鸿根，别号与笔名：江鸟，1943年12月26日出生，当代硬笔书法家。
曾任《写字》杂志副总编，上海中华书画协会副会长，中国书法家协会会员，上海市书法家协会硬笔书法家联谊会首任会长，《硬笔书法天地》网站高级顾问。
曾多次担任全国乃至国际书法大展评委主任，并应邀到各大学讲学和东渡日本传艺。
谁的钢笔行书字帖最漂亮？
谁的钢笔行书字帖最漂亮？行书分为行楷和行草，我们现在所说的连笔字一般都是指行楷为主。行楷是诸多字体中辨识度高，书写潇散自由的一种字体，自从出现以来就得到极大的扩散直到现在。谁的钢笔行书字帖最漂亮？这个因为个人的综合素养不同，审美因人而异，我列举以下行楷的一些作品，看下自己是喜欢那种风格的在评论区留言一起探讨。
一、张秀
二、张浩
三、余中元
四、田英章
五、倪俊冬
六、邹慕白
七、黎德良
八、李春勇
九、张灏
十、藏磊
总之，
个人的成长环境不同，接受教育程度不同，性格各异、经历不一样等所养成不同的审美，有的人喜欢粗犷，比如大概率中国北方的朋友们、有的比较喜欢潇逸，像南方的朋友们等等。
以上排列不涉及排名，你是喜欢哪位书家呢？欢迎大家在评论区留言探讨。
我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就一起吧。有哪些好的钢笔字帖推荐？
现在钢笔字帖不少。我要说的是行书。如果要学行书，我认为最好的行书字帖就是黄若舟的。这本字帖如果准确的说，应该是行草，草书占的比例很小，行书占的比例大，基本上是行书，个别字用的行草结合，人们都看的懂。
一般字帖的行书就是在楷书的基础上加快了书写速度，也就得人们常说的连笔字。但是，黄若舟的行书就不一样了，非常漂亮。字显得非常柔软，一般字三画甚至是两画就可以完成，而且非常优美。
黄若舟的这本字帖，在七十年代末八十年代中是很受欢迎的。我刚上大学的时候，突然发现了这本字帖，爱不释手。那个时候，学校晚上九点半宿舍熄灯。我都是在熄灯以后在被子上用手指练习。白天抽时间看字帖，晚上用手空划。晚上划过的字，白天书写的时候用上，包括做作业。这样，书法进步很快 ，甚至是一个星期就会有变化。两年后，我再翻我过去写的字，简直就是不敢看了。因为没有字帖以前，自己都是瞎琢磨着写。
不管怎么样，我对这本字帖非常有感情，使我的钢笔字得到了极大的提高。后来曾在学校多次获奖。
啊呀，我说了半天，忘记告诉大家这本字帖的名字了。这本字帖并不叫字帖。小册子的名子叫《怎样快写钢笔字》。
我和我弟弟说了此事，弟弟去新华书店没有买到。没有办法，我把这本小册子给了他。不知道现在这本小册子还有没有卖，我不太清楚了。
练了一段时间钢笔字帖，脱帖后感觉不会写字了正常吗？
继续练，练到脱帖后，写的与帖一模一样。然后再加上自己的技巧和爱好。
练硬笔字能不能临毛笔字帖？
一直以来，占据中国书法主导地位的毫无疑问是毛笔书法，然而自上个世纪八十年年代，硬笔书法开始普及，并且在短短的几十年间大有和毛笔书法分庭抗礼的取势。
这一方面是因为硬笔比较实用，而且硬笔字也有丰富的艺术表现能力，而硬笔书法的艺术来源就是毛笔，我们都会有这样一个感受：那就是虽然毛笔与硬笔工具不同，但是有一个共同点那就是写的内容是一致的，也就说都是在书写我们中国的汉字，基于这一点，硬笔与毛笔在笔法结构和章法上都是一致的。硬笔吸取毛笔的书写营养也都是从这几个方面进行的。
【硬笔写出毛笔风格，格调高雅，可见毛笔书法含有丰富的营养，用硬笔临摹毛笔字帖是完全可行的】
所以，练硬笔是能临摹毛笔字帖的，而且也是非常有必要的。
为什么这么说呢？我们平常几乎每个人都会用硬笔写字，但是也仅仅是写字而已，更多人在笔法结构章法方面并没有注重，也仅仅是为了实用而已，而书法则是必须要在笔法结构章法上有所要求的一门艺术，硬笔书法自然也不例外，要想引出艺术性和欣赏价值的硬笔字，就必须要向古人学习，临摹古人经典法帖，去掉毛笔的肉而化为硬笔的骨，这是一种用硬笔临摹毛笔字帖的方法。
由此看来，虽然工具不尽相同，但是学习的方法并没有什么不同，而且用硬笔临摹毛笔字帖已经是被诸多前辈书法家证明了的一条可行之路！
例如硬笔书法家庞中华老师最初就是临摹柳公权的楷书，卢中南，田英章等书法家都是从用硬笔临摹毛笔字帖起家的，所以他们的书法才既有毛笔书法的柔和，又有硬笔书法的刚健，二者合二为一，才能称得上挺秀双融。
【当代硬笔名家广泛从毛笔书法中吸取营养，提升硬笔书法的艺术性和艺术价值】
看来，用硬笔临摹毛笔字帖的好处是毋庸置疑的了，相比之下，解决了这个疑惑之后，怎样选帖，选择什么样的书体，怎样学习这些问题也至关重要！
一，怎样选帖
怎样选帖其实对于硬笔书法的学习来说并不是难事，因为古代书法家给我们留下了很多的经典书法佳作，可供我们学习的资料多而且多，因此我们不用发愁选不到自己喜欢的字帖。
而最细致的问题还是我们如何选择适合硬笔临写的字帖，我们都知道，毛笔和硬笔对应起来看，一个大，一个小，一个软，一个硬，蔡邕就说过：“惟笔软则奇怪生焉。”从这一点来看，硬笔笔头是硬的，则“奇怪难生矣！”
所以为了适应硬笔小而且硬的特点，我们在选帖方面相比毛笔自然受到一些局限，我们只能选择小楷，而不能选择中楷或者大楷，更不能选择摩崖石刻，康有为曾说过一句很有道理的话，他说：“字形既殊，笔法顿异”，这句话说得很准，字形大小变化之后，笔法也就相应地发生变化了，所以这也是没什么写春联，写牌匾必须要用毛笔书写的原因了，而确立了小楷这个领域之后，选帖又变得丰富起来，魏晋小楷就是一座书法高峰，以后历代也不乏小楷佳作。
【为了适应硬笔的书写特点，在选帖上自然选择小楷】
个人认为，既然用硬笔临摹毛笔字帖，就应该树立“取法乎上”的学习原则，用硬笔临摹毛笔字帖或者准确说是小楷字帖，应该追根溯源，从“正书之祖”钟繇的小楷一直到东晋“二王”的小楷，因为他们的小楷格调高雅，奠定了后世楷书的基本规范，学习起来更容易把握书法的精髓，使得硬笔字更上一层楼。
二，选择什么书体
说到这里，就不得不说，用硬笔临摹毛笔字帖选择小楷有两个方面的意义，一是字要小，二是要楷书，不能选择行草书，至于篆书隶书则没有很小的字体，因此不适合硬笔的学习。
用硬笔临摹毛笔字帖有一定的难度，首先得从一笔一画开始学习，只有楷书这种书体才符合这样的学习要求，而行草书往往牵丝飞动，游丝映带，试想一个刚用硬笔临摹毛笔字帖的人怎能驾驭得了了，况且古人的行草书都是用毛笔书写的，毛笔笔毫软，书写有牵连特点的行草书则比较容易，而要用硬笔去表现出同样的效果来，要比毛笔难度大得多。
学习毛笔要从楷书开始，以此类推，用硬笔临摹毛笔字帖字帖自然也应该从楷书开始，综合两方面的因素，也就能说明我们为什么要选择小楷了。
其次需要说明的是，小楷也有不同风格，不同的朝代风格也是不一样的，例如魏晋高古，唐代严谨，宋元明清潇洒，我们用硬笔临摹毛笔字帖首先应该从高古和严谨入手，先学会静态再学动态，先学会沉静再学会飘扬。
【在选择小楷的基础上，还应该侧重于选择高古严谨的小楷字帖，不主张一入手就选择潇洒飘逸一派的小楷，增加书写难度，不利于入门】
从这个观点出发，我们选择小楷字帖应该在魏晋小楷里选择，例如钟繇的代表作《宣示表》《贺捷表》，二王的《黄庭经》《乐毅论》《洛神赋十三行》等等，这些都适合刚接触用硬笔临摹毛笔字帖的学习者临习，至于唐代钟绍京的《灵飞经》，赵孟頫的《道德经》等等，这些小楷不乏行书笔意，用硬笔临写起来难度更大，不适合一开始就接触，而是有了一定的基础之后再学习不迟，况且也必须要涉猎，严谨的小楷和潇洒的小楷相结合，必然能柔中带刚，刚柔相济。
三，怎样用硬笔学习小楷
一切书法的学习都是从临摹开始的，用硬笔临摹毛笔字帖自然不例外，也是从笔法结构到章法进行全方位的临摹学习。
在这些全方位的学习中，最关键的还是对于笔画的分析，侧重表现在笔画的起笔行笔以及收笔三个方面。只有对笔画的运行过程进行深入分析，我们才能写好每一个笔画乃至于每一个字。
小楷的笔画精细，因此更不能掉以轻心，相比之下，硬笔临摹小楷要比毛笔容易一些，因为动作速度可以放慢而不会受影响，因此可以细致深入分析。对于不同风格的小楷应在笔法上作不同的分析，例如有些小楷棱角突出，有些则圆润雅致，这都是通过不同的笔法，不同的笔画形态加以体现的，因此用硬笔临摹毛笔字帖第一步还是应该侧重于对笔画运行的分析，应当在笔画的起行收三个方面作深入的研究。
【用硬笔临摹毛笔字帖和一般的学习书法的方式是一样的，应该侧重于对笔法和结构的研究与分析，只要把笔法和结构的基础打牢了，章法问题自然迎刃而解】
其次是结构，既然是小楷结构必然紧密，因此在观察结构时，一定要做到心中有数，下笔有据，这样才能把握小楷结构的特点。
从小楷的本身特点来看，在结构上的特征体现为笔画虽小，但分布均匀，字形虽小，但紧密无间。也就是说小楷最重要的两个结构特点一是布白要均匀，二是中宫要紧收。
硬笔临摹小楷时应时时把握这两个要点，因为硬笔不如毛笔柔软，总体表现力不如毛笔，因此硬笔要在结构上弥补因笔性特点带来的不足，也就是要在结构上弥补笔画表现力差的弱点。
最后是章法，古代小楷字帖，章法布局是从右向左，从上至下，我们只需要亦步亦趋地学习就可以了，在临摹章法时，应该重点关注上下字之间的对应关系，重心是否平稳，行气是否贯通。相对之下，笔法和结构的学习要重于对章法的学习。
如果要把硬笔字写出高水平，写出带有艺术水准的作品出来，就必须用硬笔临摹毛笔字帖，甚至有很多人主张不能临摹现代人的硬笔字帖，主张直接临写古帖，这自然是侧重点不同所导致的观点，总而言之，当代一些硬笔书法名家的硬笔字都或多或少地吸取了毛笔字帖的营养，而且吸收得学多，融合得却巧妙则水平越高。
以上就是我的观点，感谢关注，欢迎留言！
硬笔行楷练字用什么字帖比较好？
先从练习正楷字开始，等到正楷字有功底了，在去练习其他感兴趣的字体。
用毛笔字帖练硬笔书法可以吗？
当然可以。我本人就是这样练习的，受益匪浅！
初学柳公权的《玄秘塔碑》时，为了快速掌握笔划和间架结构，经常用纸蒙在字帖上，用钢笔进行轮廓“双钩”，这个时候完全不必顾忌钩画时的穿插，按照笔顺逐个笔划进行勾勒，准确就行。
双钩完成后，就需要进行单钩，用钢笔沿笔划的中线进行勾勒，这个过程需要注意的是仍然要按笔顺进行勾勒。熟练以后就可以直接进行单钩，这个时候拿起纸脱离字帖来看，就是个放大的钢笔字了。
这种练习方法，和现在对照钢笔字帖进行练习相比，效果非常显著。由于是相当于放大了字，对笔划之间的关系、用笔轻重以及整体间架结构都展现的非常明显，能快速掌握结构和用笔轻重，并且是直接学习的古人字帖，看起来更具有书法作品的韵味。
通过长时间的单钩后练习熟练后，就可以进行对临。本人后来学习欧楷，基本上都是用钢笔或水笔对着欧阳询的《九成宫醴泉铭》进行临写，个人感觉效果非常好。
如果同时喜欢硬笔和软笔的话，进行双钩的纸还可以用毛笔填充，这样的勾勒就变成了一举两得，学习效果自然是事半功倍了。
附上我用水笔临写的部分《九成宫醴泉铭》，欢迎留言交流！
硬笔书法家中哪几个人的字体较为好看，适合模仿？
这个，看眼缘，你喜欢谁的就学谁的。因为，你喜欢的，是符合你的审美观、潜意识的，要顺其自然、才能顺势而为，事半功倍。我书桌上的字贴：灵飞经、九成宫、卢中南、吴玉生、田英章、荆霄鹏，这些，我确实都很喜欢。
字贴虽多，但我临的不多，常欣赏字贴或网上的好字。这字好看到哪？是字的重心稳？“扛肩”或“悬针”夸张的恰到好处？是笔画俊朗，字有神采？同一个字，行家写的比我写的具体好看到哪了？都要思考！
有些书法基础后，就要提高自个的眼力劲，要敢于置疑，比如：行家写的某个字，可能处理的并不好看，若怎么处理会更好！古贴中，哪些字的结构笔画，依然适合硬笔实用书写？古贴中哪些字不适合硬笔实用书写，就没必要浪费时间去临习，都是要甄别思考的。欣赏的差不多时，再随手拿段文字，小抄一会。
所以，题主，单单模仿是远远不够的，常思考分析，并坚持勤练字！以上，算是所谓的意临吧，我很崇尚硬笔字的实用性，就是能正常速度随意写，要能写好！因为硬笔的载体就是实用，而软笔字才是突出作品性！很多人用完全学软笔的方法，去练硬笔字，我不以为然。
附上，最近抄写：
想练硬笔书法，刚开始用什么字帖好？
因为古代书法家都用毛笔写字，因而没有硬笔书法字帖。现当代有很多书法家继承了古代大师之精髓，如田英章、卢中南、谢非墨、骆恒光、吴玉生等，他们很多人都有硬笔字帖行世。
对初学者来说，临帖是一个很漫长和艰苦的过程。在选帖的基础上，要经过读帖、描摹、临帖、背帖、创作五步。建议先练楷书，再练行楷。
成年人怎样练硬笔书法比较有效？先描字帖还是先抄字帖？
谢邀请！
我个人见解应该是先抄字帖，因为在抄写的过程中，你自然而然的就把字帖中的字形，字意，字韵，墨影在脑中。勤者功深吧。
你觉得田蕴章写于1988年的这些硬笔书法字帖水平怎么样？
感谢这位朋友的邀请，关于这个问题，我来谈谈我个人的一些看法。
对于田蕴章老师想必大家都非常熟悉了，对于书法教育，书法理论的普及做出了重大的贡献。
在很多人的印象中，田蕴章作为一个书法家，他似乎没有像其他书法家那样“软硬兼施”，我们平常看到他都是用毛笔在书写。也没有看见过他出版的硬笔书法教材，甚至毛笔书法教材都寥寥无几，这和他的胞弟田英章形成了鲜明的对比。
这是不是说明田蕴章老师不擅长硬笔书法或者没有条件出版字帖呢？其实不然，这正是田蕴章老师的可贵之处，还记得他的自撰诗吗？“忠言半句存甘苦，楷法欧阳莫学田”，他是这样说的，也是这样做的，这才是一个真正的书法家，真正读懂书法的人。田蕴章老师曾经说过，他对于硬笔书法是有发言权的，因为他不仅担任过天津硬笔书法学校的校长，还是是天津硬笔书法协会的理事。
上面我们看到的硬笔书法字帖是田蕴章老师在1988年书写的，距今已经30多年了。
对于田蕴章老师来说，这应该是他为数不多的硬笔字，他也曾经说过，他喜爱毛笔字胜过硬笔字，这也可能是他后来没有继续做硬笔书法方面的工作的原因吧！
在这些字帖里，我们可以清晰地看见有“田蕴章书”的字样，确定无疑是田蕴章老师书写的。字帖里，有楷书行草书，这些字清新秀美，没有现在一些书家写的硬笔楷书那样僵板，而是清秀脱俗。
再看硬笔行草书，完全是借鉴古法，用硬笔表现行草书流动，便捷之美！
田蕴章老师曾说，他自己用硬笔临写《道德经》《灵飞经》受益匪浅，从他的硬笔书法中可见一斑！对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注！